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第二天一大早，戛纳的阳光还没完全晒热沙滩，舆论的硝烟就已经弥漫开来。 几乎所有主流的电影期刊和报纸，都用显眼的版面报道了昨晚那场疯狂的“高粱酒派对”。 但评价，却两极分化。 年轻的、先锋的媒体，用“东方的烈火点燃戛纳”之类的标题，对这种充满野性的公关方式大加赞赏，认为它打破了电影节一贯的沉闷和虚伪。 而那些老牌的、自诩为艺术扞卫者的权威媒体，则完全是另一副嘴脸。 其中，皮埃尔·杜邦主编的《电影手册》，最为刻薄。 他们刊登了一篇对日本导演Kurosawa Kenji的专访。 这位被誉为“黑泽明最后传人”的日本导演，在采访中，姿态摆得很高。 他先是彬彬有礼地赞扬了中国电影人的热情，然后话锋一转，矛头直指《红高粱》。 “我看过那部中国电影的预告片。”Kurosawa Kenji对着镜头，表情严肃地说，“色彩非常……浓烈。 像一幅用油彩泼出来的画。这或许很符合西方人对东方的猎奇想象。...